Esta toma de Juanjo Bruzza para Prensa del Teatro Colón muestra a Francesco Pío Galasso (Des Grieux) y a Andrés Cofre (Edmondo) en el dúo que desembocará en la huida de Manón y Des Grieux al final del primer acto.

"Manon Lescaut": Función del Teatro Colón fuera del Colón

Muy buena versión

10 de septiembre de 2026

Palacio Libertad

Escribe: Graciela Morgenstern

Manon Lescaut, de Giacomo Puccini (versión de concierto)

Libreto: Luigi Illica, Marco Praga, Domenico Oliva y Ruggero Leoncavallo 

Elenco: Chiara Isotton, Francesco Pio Galasso, Junhyeok Felix Park, Ricardo Seguel,

Andrés Cofré, Lídice Robinson, Ramiro Pérez

Coro y Orquesta Estables del Teatro Colón

Director del Coro: Miguel Martínez

Dirección musical: Henrik Nánási 

 

El Teatro Colón presentó Manon Lescaut, en versión de concierto, en el Auditorio

Nacional del Palacio Libertad. Aunque brindar óperas sin escenificación es,

lamentablemente, una tendencia que va creciendo a nivel internacional, es una pena que

así sea. Más lamentable aún e inadmisible, es el hecho de haber sacado una obra que no

aparecía en las Temporadas Líricas desde 2004, del ámbito del Teatro Colón, que es

netamente un teatro lírico, dando prioridad a un espectáculo de danza antes que a la

ópera, género que motivó la creación de nuestro primer coliseo y debería ser su primera

opción. Es una demostración de la falta de conocimiento e inoperancia de quienes

tomaron la decisión. La reacción del público no se hizo esperar: la sala, aún con menor

capacidad que la del Colón, estaba colmada en menos de sus tres cuartas partes.

Tras ser modificada en diferentes oportunidades,;Manón Lescaut, se estrenó con éxito

en el Teatro Regio de Turín, el 1º de febrero de 1893. El 8 de junio de ese mismo año, el

público de Buenos Aires, la veía por primera vez, en el Teatro de la Ópera.

La versión ofrecida tuvo buenos méritos vocales. Un elemento importante fue la

participación de la soprano Chiara Isotton, una Manon con material vocal importante, de

gran caudal y bello color, utilizado con precisión expresiva. Su pleno compromiso con el

rol aunado a sus virtudes canoras, resultaron en una interpretación vibrante que fascinó

en todo momento, especialmente en sus arias In quelle trine morbide y Sola, perduta,

abbandonata, que fueron muy aplaudidas.

No menos interesante fue el Des Grieux de Francesco Pio Galasso, con voz bien timbrada

y agudos seguros, sorteó las dificultades que la partitura le impone y las sonoridades

excesivas de la orquesta. Con entrega y pasión, sonó conmovedor en muchos momentos

de la obra, especialmente en su aria Guardate, realizando una participación destacada.

Junhyeok Felix Park como Lescaut, exhibió material vocal importante, pero debe pulir su

canto que adolece de una emisión despareja. Muestra buen caudal en la zona aguda pero

se destimbra y es a veces inaudible, en el registro medio y grave.

El resto de los personajes se ajustaron a las demandas de sus respectivos roles.  Ricardo

Seguel realizó una buena actuación como Geronte, mientras que puede afirmarse lo

mismo del Edmondo de Andrés Cofré. Los demás roles estuvieron bien cubiertos.

Una vez más, el Coro Estable reafirmó su nivel de excelencia, bajo las órdenes de Miguel

Martínez.

La Orquesta Estable respondió con eficacia a la dirección de Henrik Nánási, quien instiló

la pasión que posee la partitura y logró transmitir su dramatismo, con pulcritud en la

elección de los tiempos y buen pulso, pero con sonoridades por momentos excesivas que

perjudicaron a los cantantes en más de una oportunidad.

En síntesis, fue esta una Manón Lescau con un muy buen elenco, que merecía ser

escenificada y presentada en la sala del Teatro Colón.

CALIFICACIÓN: MUY BUENA