Concierto de la Orquesta
Sinfónica Nacional, solista y el Coro Polifónico Nacional, en el CCK
.Orquesta
Sinfónica Nacional de Argentina
.Director:
Luis Gorelik
.Solista:
Marcelo Balat, piano
.Coro
Polifónico Nacional
.Antonio Domeneghini, director del coro
.Recitante:
Ingrid Pellicori
.Sala
Principal, Centro Cultural Kirchner, 7 de septiembre, hora 20.
La Orquesta Sinfónica Nacional abordó
obras representativas de muy diferentes texturas y concepciones musicales en su
concierto del 7 de septiembre.
Concierto
para piano y orquesta nro. 2 en sol mayor, opus 95, de Bela Bartók (1881-1945)
Estrenado en 1931, es, por su
virtuosismo, quizás una de las obras de mayor dificultad técnica del
compositor. Construido a partir de un elemento recurrente con el cual el piano
abre la obra, el primer movimiento –Allegro-
alterna, en su esquema de: rápido-menos rápido, pasajes contrapuntísticos,
transformaciones del motivo inicial y cambios rítmicos. Es de una complejidad
extrema. No interviene la cuerda pero el diálogo que establece el instrumento
solista con metales –trompetas, trombones, cornos: que trabajan ya por
alternancias ya por construcción de acordes con aportes de los distintos
timbres-, y maderas es muy nutrido y “cruzado”, por así decirlo, ya que no
siempre responden al mismo motivo. Hay, en la concepción del compositor que
asume un pianismo percusivo, cierto
sentido de marcha y avance indeclinable. La sensación es que el todo se mueve
como una máquina extremadamente precisa, que acumula una tensión que si bien
permuta con otros elementos no se disipa.
El Adagio-presto-piu
adagio del segundo movimiento cambia de la intensidad inicial a un diseño
de la cuerda que recuerda al comienzo de la Música
para Cuerdas, Percusión y Celesta.
Se turnará con un motivo del piano que parece una transformación del que abre el
primer movimiento, y el diálogo instrumento solista-orquesta se establece en
una alternancia –entre el piano y la orquesta- más que en una imbricación
cerrada como en el primer movimiento. Entre el glissando del timbal y el piano se establece un diálogo que
recuerda al tercer movimiento de la Música
para Cuerdas… , con una sensación de acechante misterio. Este paisaje
sonoro cambia bruscamente en la sección central del movimiento –presto- con un diseño de gran complejidad
rítmica, que se resuelve finalmente en el piu
adagio.
Hacia el final, ahora con el aporte de
la cuerda, la obra responde a una forma cíclica, ya que reaparece el motivo del
comienzo, esta vez con diferentes aportes tímbricos en pasajes de motivos
cambiantes y gran rapidez.
Se trata, como vemos, de un tour de force, al ser una obra de gran
demanda en la precisión, la energía y los permanentes cambios que Marcelo Balat
interpretó con el virtuosismo que lo caracteriza, sin vacilaciones, con precisión
absoluta y la gradación de volúmenes que el opus requiere. Lo hizo sin
evidenciar tensión, como si una interpretación semejante no le demandara un
esfuerzo extra. Perfeccionado en la escuela Reina Sofía, de España, ha llevado
a cabo numerosas presentaciones en ese país y ganado premios en certámenes como
el “Ciutat de Manresa”, “Eugenia Verdet” y otros.
Se trata de uno de los pianistas más
destacados de la Argentina.
La Suite
nro. 2 del Ballet Dafnis y Cloé, de Maurice
Ravel (1875-1937) fue la
siguiente obra del programa.
El material temático corresponde a
partes del ballet original, tales como Amanecer, Pantomima y Danza General.
Escrito para los Ballets Rusos, de
Sergei Diaghilev, y estrenado en 1912, se basa en una obra griega de Longo, del
siglo II.
El elemento que predomina es el del
tratamiento tímbrico, el color orquestal y sus gradaciones, de gran sutileza,
lo cual demanda un fraseo también muy sutil y un sentido de la frase
instrumental como un discurso espontáneo que parece seguir las inflexiones del
habla. En la versión completa el coro más que por la palabra se expresa por la
sílaba, creando climas evanescentes.
La amalgama de timbres, al mismo tiempo
diferenciados, que forman parte de un todo pero resultan en sí mismos
reconocibles, es el equilibro por el que transita una obra sensorial, en
aquello que transmite y el en modo en que lo transmite.
Hacia el final, un pasaje de la cuerda,
seguido por intervenciones del oboe, el clarinete y las arpas conducen a un
extenso solo de flauta –interpretado por Amalia Pérez- que resume en sí mismo
el carácter sensual y delicado de la
obra: más que escucharlo, somos llevados por él a un espacio imposible de
imaginar, ya que no parece encaminado a un cierre determinado sino a un
permanente avance cuya resolución no podemos vislumbrar y que nos sorprende una
vez que se produce. Valga para connotar el carácter de una obra que, de un modo
diferente al concierto que la precedió, es también virtuosística.
Sinfonía
nro. 2, “Sinfonía Bíblica”,
de Juan José Castro (1895-1968)
El maestro Luís Gorelik –como antes
respecto de las obras previamente interpretadas- hizo una significativa
referencia a este opus, a la figura de Juan José Castro y a la época y
circunstancias de la gestación de lo que -clasificando a este trabajo con
precisión formal- denominó un oratorio, que, a la manera de los de Haydn, se
basa en el fragmento de un texto
religioso y de otro poético, de los cuales la música es un desarrollo, con lo
cual no se trata, en sentido estricto, de una sinfonía.
Conforme lo refirió, tanto la amistad de
Victoria Ocampo y Juan José Castro, como su colaboración en distintos proyectos
y su estancia en París (donde Juan José Castro fue alumno nada menos que de
Vincent D´indy) fueron elementos centrales en la elaboración de esta obra. Como
director de la Orquesta de la Asociación del Profesorado Orquestal, Juan José
Castro solía estrenar obras de compositores como Igor Stravinsky, poco después
de que lo fueran en Europa, sirviendo Victoria Ocampo de vínculo con los compositores
europeos.
La “Sinfonía” consta de tres partes: Announciation, Entrée a Jerusalem y Golghota,
y los breves textos se encuentran escritos en francés. Hacia principios de la
década de 1980 el programa Qué significa
lo argentino musical, de Napoleón Cabrera, bien hubiera podido detenerse en
esta cuestión: las razones por las cuales una obra argentina se encuentra
estructurada a partir de fragmentos escritos en francés, así como su textura
musical se basa en antiguas formas, preguntándose qué hay de argentino en ella
y cómo se expresa, ya que el canto gregoriano, contrapunto, fuga constituyen la
base de su lenguaje. Quizás la respuesta esté en la concepción de la revista Sur -1931- (dirigida por Victoria
Ocampo): establecer una posición cultural argentina como parte de Latinoamérica,
en un nivel comparable al europeo. Se trata, como señala Beatriz Sarlo (Escritos sobre Literatura Argentina, “Borges en Sur…) “de pensar las ´esencias
americanas´ y al mismo tiempo, incorporar un conjunto de textos europeos”. Es
en un marco así que quizás debamos pensar a esta sinfonía: un texto al nivel de
los europeos concebido desde el Sur ; no parece comprensible una obra así
fuera de ese marco.
De gran extensión y dificultad, tanto en
el coro como en la orquesta, comienza con un ostinato y un motivo que le confieren una sensación de movimiento. Conocedores
de la restante obra de Juan José Castro afirman que se trata de un lenguaje más
avanzado respecto de otras obras. La textura musical responde a una suerte de
paradoja: su lenguaje se basa en la claridad y el despojamiento, pero utiliza fortes y amplios volúmenes sonoros en
todo el dispositivo orquestal durante la mayor parte de su desarrollo.
Asimismo, tratándose de una obra de inspiración
religiosa, suscita no la sensación de placidez, calma y claridad sino la
angustia connotada por timbres netos, volúmenes fuertes y dureza melódica. Son
muy pocos los remansos de una frase cálida y abierta en un paisaje de aspereza
sonora, sin una continuidad de líneas; por el contario, se explaya en la
alternancia de diferentes recursos formales.
Estrenada en 1932, fue interpretada en
Estados Unidos en 1939 y jamás vuelta a ejecutar. Ello da al concierto del 7 de
septiembre un valor único: el del rescate de una obra que pertenece a un acervo
a descubrir, puesta en el marco necesario para su escucha.
Ingrid Pellicori le dio presencia y expresión
a los textos en francés, con el timbre de voz que tanto la singulariza, con una
dicción en francés que era en sí misma una música.
En el Coro Polifónico Nacional hubo
presencias como la de Mónica Ferracani, Soledad de la Rosa y Carla Filipcic
Holm, lo que es indicativo de su nivel. La orquesta, por su parte, tuvo un
amplio lucimiento en obras –cada una a su propio modo- de gran complejidad.
En suma, se trató de un concierto
relevante por este motivo, por presentar tres obras muy diferentes y brindar
referencias acerca de ellas que parecen potenciarlas mutuamente.
El maestro Lui Gorelik es, además de un
director de orquesta internacionalmente reconocido, un formador y un estudioso,
tanto del aspecto formal como cultural y estético de las obras.
Es de valorar la posibilidad de una
experiencia así en tiempos de crisis, de falta de esencia, donde todo fluye y
sigue. Es una muestra de lo que la música nos puede dar y que, como ella, es
indefinible.
Una vez más, corresponde agradecer al
personal de la Dirección Nacional de Organismos Artísticos por su cordialidad y
atención.
Eduardo Balestena
