Créditos: Prensa Teatro Colón. Fotografía del Maestro Arnaldo Colombaroli

Soberbia actuación del dúo de violoncelistas Brunello- Solima en el Colón

UNA PERFECTA SINERGIA DE POTENCIACIÓN

Martha CORA ELISEHT

El Ciclo Grandes Intérpretes Internacionales organizado por el Teatro Colón

llegó a su fin el pasado lunes 13 del corriente con un recital a cargo de los prestigiosos

violoncelistas italianos Mario Brunello y Giovanni Solima, que formó parte del ciclo

DIVINA ITALIA y que contó con el auspicio de la embajada de dicho país y del Instituto

Italiano de Cultura de Buenos Aires.

Los músicos ejecutaron el siguiente programa:

- “LA TRAVIATA”- Giuseppe VERDI (1813-1901)

- Preludio

- “Dell’invito trascorsa é già l’ora” …

- “Libiam” (versión para violoncello piccolo y violoncello de Antonio

MELCHIORI)

- Suite Italiana- Igor STRAVINSKY (1882- 1971)

- Introduzione

- Serenata

- Aria

- Tarantella

- Minuetto e finale (versión para violín y violoncello de Grigory PIATIGORSKY

y Jascha HEIFETZ- transcripción para violoncello piccolo y violoncello)

- Ciaccona en Do mayor para violín y bajo continuo (dos violoncellos piccolo)-

Antonio BERTALI (1605-1669)

- Ciaccona en Re menor (de la Partita n°2 para violín solo)- Johann S. BACH

(1658-1750) (transcripción para dos violoncellos piccolo de Víctor

DEREVIANKO)

- Sonata para dos violoncellos en Fa mayor “Ad uso corni da caccia”- Giovanni

Battista CONSTANZI (1704-1778) (arreglo para dos violoncellos de Giovanni

SOLIMA)

- The Hunting Sonata- Giovanni SOLIMA (1962)

- Adagio- allegro

- Siciliana

- Giga

Pese a que hubo programas de mano, los mismos no contenían comentarios escritos

por algún musicógrafo o crítico especializado; por lo tanto, los intérpretes se

presentaron sobre el escenario provistos de micrófonos para realizar comentarios sobre

las obras y explicar las diferencias entre los diferentes violoncellos en un bellissimo

italiano, claro y entendible aún para aquel que no esté familiarizado con dicho idioma.

El violoncello piccolo -de menor envergadura y tamaño que el cello común- posee un

registro más agudo y reemplaza al violín, mientras que el violoncello de 5 cuerdas actúa

como bajo continuo. Por eso, resultaron indispensables para los arreglos y

transcripciones ya mencionadas que se interpretaron durante el transcurso del programa.

Son dos auténticos rock stars de dicho instrumento y lo manifestaron desde los primeros

compases de LA TRAVIATA hasta finales del celebérrimo Brindisi (“Libiam”), donde

hicieron gala de un monumental fraseo, técnica e interpretación. Además, uno se

complementó perfectamente con lo que hacía el otro, logrando un colosal sinergismo de

potenciación. La obra siguiente (Suite italiana) no fue otra cosa que PULCINELLA de

Stravinsky, donde Solima acercaba -o alejaba- el violoncello piccolo para aumentar la

profundidad del sonido. Una soberbia interpretación de este arreglo para ambos

instrumentos basado en la transcripción de Heifetz y Piatigorsky, quienes -en su época-

también fueron estrellas absolutas del violín y el cello, respectivamente.

Los músicos se refirieron a la ciaaccona como el blues del 1600, ya que es una

melodía caracterizada por metro ternario, tempo moderado y variación continua de las

voces superiores mediante bajo ostinato. Aparecieron en colecciones para guitarra en

España -de ahí que algunos atribuyen su origen en Latinoamérica- y se propagaron en

Europa. Los primeros que usaron este género fueron Monteverdi y Frescobaldi en Italia,

al igual que Lully y Couperin en Francia para ilustrar sus obras escénicas. En la

mencionada obra de Bertali que se ofreció en este programa, el cello de 5 cuerdas suena

como guitarra en el punteado, y como bajo continuo, en el frote. El arreglo también

lleva efecto strappata (golpes sobre la caja del instrumento), lo que permitió que Solima

y Brunello se lucieran una vez más sobre el escenario del Colón para dar paso a la

celebérrima Chacona en Re menor de la Partita n°2 para violín solo de Bach, que sonó

auténticamente barroca. Pero faltaba aún lo mejor: una excelente versión de la Sonata

para dos violoncellos en Fa mayor “Ad uso corni da caccia” de Constanzi con arreglo

del propio Solima, que fue -según gusto particular de quien escribe- lo mejor de la

noche. Una versión de fuste, con una enjundia pocas veces vista y una precisión

asombrosa por parte de ambos músicos. Seguidamente, la obra de Giovanni Solima

(The Hunting Sonata) es una obra de corte netamente clásica, tonal, audible, con una

muy buena musicalidad y que permite explorar los diferentes matices por parte de

ambos instrumentos. Al igual que su homónima Antidotum Tarantulae XXI, se basa en

danzas antiguas (siciliana, giga) mientras que el allegro posee matices de melodías

centroeuropeas y ragas de la India. Una obra interesante para dar cierre al recital, donde

los numerosos aplausos del público dieron lugar a un bis: la transcripción para dos

cellos de Rapsodia Bohemia, de Freddie Mercury y Brian May -que una ya había

escuchado en el concierto donde se presentaron con la Filarmónica de Buenos Aires-,

donde una vez más, los italianos se retiraron ovacionados tras su interpretación, alzando

sus instrumentos en señal de aprobación para despedirse del público argentino. Un

concierto perfecto para dar final a este ciclo como un broche de oro de la mano de estos

dos grandes intérpretes.