Buenos intérpretes en busca de una puesta en escena

“Los Pescadores de Perlas” en el Colón

Teatro Colón

Jueves 27 de octubre de 2022 

Escribe: Graciela Morgenstern

 

“Los Pescadores de Perlas”, de Georges Bizet

Libreto: Eugène Cormon y Michel Carré

Elenco: Hasmik Torosyan, Dmitry Korchak, Gustavo Feulien y Fernando Radó.

Coro Estable del Teatro Colón

Director del Coro: Miguel Fabián Martínez

Orquesta Estable del Teatro Colón

Iluminación: José Luis Fiorruccio

Video: Carolina Jacewic

Escenografía: Luigi Scoglio

Vestuario: Mini Zuccheri

Coreografía: Diana Theocharidis

Régie: Michal Znanieck

Dirección musical: Ramón Tebar

Por fin, el Teatro Colón repuso "Los Pescadores de Perlas", cuya última representación

en esa sala había sido en 1913, en italiano. Se la había programado para la temporada

2020 pero los acontecimientos en ocasión del COVID no lo permitieron.

Georges Bizet, compositor muy talentoso, la creó cuando tenía veinticuatro años y con

libreto de Eugène Cormon y Michel Carré, se estrenó en el Théâtre-Lyrique de París en

1863

Esta versión contó con un buen elenco, en términos generales pero con una puesta en

escena casi inexistente, dado que no contribuyó a la historia que la obra relata.

Sin duda, la mejor interpretación de la noche vino del tenor ruso Dmitry Korchak,

debutante en nuestro medio. Exhibió una técnica impecable, estilo, completo dominio de

la tessitura, fraseo delicado y un manejo del fiato que le permitió ir del forte al pianissimo,

aún en las notas más agudas. También fue convincente en la faz actoral y su aria “Je

crois entendre encore” fue vertida con una cualidad de ensueño, con sus largas líneas

flotando en la sala y los agudos sostenidos con facilidad. El efecto fue hermoso y arrancó

el mayor aplauso de la noche.

En tanto, la soprano armenia Hasmik Torosyan como Leila, mostró timbre cristalino,

emisión aterciopelada, nunca forzada y buen manejo del legato. Si bien la vocalidad del

personaje parece exigirle un mayor peso, la inteligencia de la intérprete supo encontrar en

las medias voces y en los filados, terreno suficiente para abordar el personaje con

adecuada calidad. Sus mejores momentos fueron su aria "Comme autrefois" y el dúo con

Nadir "Ton coeur n’a pas compris le mien", momentos que el público aplaudió con

entusiamo.

El barítono Gustavo Feulien mostró entrega en el rol de Zurga, pero su rendimiento vocal

fue desparejo.

En tanto, el bajo Fernando Radó encarnó el personaje de Nourabad con gran autoridad

vocal y escénica.

El Coro Estable realizó una excelente labor, bajo la dirección de Miguel Fabián Martínez,

adecuandose sin quiebras, a los diferentes temperamentos de sus intervenciones.

La Orquesta Estable, con la batuta del director valenciano Ramón Tebar, realizó una

actuación descollante, aportando planos sonoros equilibrados, perfecto entendimiento

entre escenario y foso, lirismo y brillo a las escenas que lo requerían.

Si algo se pudiera destacar de la casi inexistente puesta en escena a cargo de Michal

Znaniecki, podría ser los videos de Karolina Jacewicz que aunque excesivos, resultaron

logrados en algunos momentos y la coreografía de Diana Theocharidis. La marcación

escénica fue casi nula, la iluminación y la escenografía, escasas, el vestuario,

heterogéneo y la concepción en general, nada tuvo que ver con la temática de la ópera.

Hay que destacar, sin embargo, que el Teatro Colón haya hecho la reposición de una

obra que si bien está presente en los escenarios mundiales, no lo ha estado en nuestro

primer coliseo y que constituye desde el punto de vista de programación, un acto de

"originalidad" y de reconocimiento que existe un repertorio amplio valiosísimo, en el cual

incursionar y poder salir de los títulos que con tanta frecuencia se repiten. Un teatro lleno

y las ovaciones al finalizar la función, validan este concepto.

CALIFICACION: MUY BUENO